Dior'dan Raf Simons Bugün Moda Üzerine: 'Mistik Gitti'

standart gövde içeriği'>

Bu makale ELLE dergisinin Mart 2015 sayısında yer almaktadır.

Raf Simons'la ilgili olan şey, her zaman soğukkanlılığını koruması ve nerede olursa olsun, kendi markası altında bir erkek koleksiyonu tasarlaması ya da 2005'te Jil Sander'ın dümeni alıp onun altında yelken açması olsun, her yerde onu yanında taşımayı başarmasıdır. çok zor durumlar. John Galliano'nun kinci ayrılışının ardından 2012'den bu yana Dior'un başında olan 46 yaşındaki, çocuksu görünüşlü Belçikalı, o anın moda tasarımcısı. Bu biraz kuşatılmış milyarlarca dolarlık işe yeni tasarlanmış, heyecan verici bir ivme kazandırın. Yine de, kendi egosunun dalgalanmalarına kapılmış, moda, haute veyadüşük. Bunun yerine, sanat, film, çiçekler ve müzik dahil olmak üzere birçok ilgi alanına sahip bir adam ve tamamen cana yakın bir kişidir, kendisini bir haysiyet havasıyla taşıyan, ancak sahip olduğu birinden beklenebilecek bunaltıcı aşk eğilimlerinin hiçbirine sahip olmayan bir kişidir. nispeten kısa sürede alanının zirvesine tırmandı.



Simons'la ilk kez geçen Mayıs'ta, Brooklyn Navy Yard'da Dior kruvaziyer giyim serisini tanıtmasının hemen ardından ortalık karışmıştı. Dior'un Manhattan'dan getirilen misafirleri gelmeden önce sahne arkasında saatlerce beklemiştim ve herkesin yüksek vitese geçmesini izlemiştim. Devasa alan endişeyle alev alev yanıyordu: ne yapmaları gerektiğinden pek emin olmayan asistanların asistanları; aynaların önünde oturan uzun boylu modeller, titiz Dior makyaj sanatçılarından oluşan bir ekip yüzlerine kanatlı eyeliner ve yumuşak pembemsi tonları özenle uygularken; set tasarımcılarının müzik ipuçlarının çalıştığından emin olmaları; ve parıldayan beyaz bir zeminden lekeleri çıkaran bir kadın. Moda editörleri ve gazete muhabirlerinin yanı sıra bir grup Amerikalı ve Avrupalı ​​müşteri akmaya başladığında East River'dan korkak kokulu bir esinti esti. Gösterinin ana motifi, çok sevilen elle boyanmış fuların şık atkısıydı. Üstler ve elbiseler şeklinde ortaya çıkan Christian Dior (bir işlemeli turuncu organze eşarp elbise özellikle dikkat çekiciydi) ama aynı zamanda ayakkabı ve takılara da sarılmıştı. Giysiler zıtlıklarla dolu bir çalışma gibiydi - hem eğlenceli hem güçlü, hem akıcı hem de sağlam. Düzenli aralıklarla Simons, ikonik Bar ceketinin çarpıcı bir güncellemesi de dahil olmak üzere, tamamen siyah bir kıyafet gönderdi; bu, gösteriye senkronize bir ritim kazandırdı ve anlatının akışını azaltarak, görüntülenen şeyle ilgili varsayımları yeniden gözden geçirmesine neden oldu.

raf simmons Nagi Sakai

İpek saten ceket, güneş gözlüğü, istek üzerine fiyatlar, yün örgü üst, 1.250 dolar, kapitone şort, 1.450 dolar, metal, paladyum ve akik kolye, 4.700 dolar, metal, paladyum ve kristal küpe, 530 dolar (çift için), dokuma elastik çizme, 1.800 dolar , tümü, DIOR, 800-929-DIOR'u arayın.

Gösteriden yaklaşık bir saat sonra, Simons ve ben, hayran kalabalığını sabırla selamladıktan sonra oturup konuşmak için oturduğumuzda, o bir ajitasyon denizinde bir sakinlik adasıdır. Şaşırtıcı bir şekilde, ikimiz modanın anlamı (Simons'ın kemikli atasözü gibi sürekli kemirdiği bir soru), günümüzün ihtiyaçları hakkında tam gaz bir sohbete girerken kendimi hemen rahat buluyorum. kadınlar ve tasarımcıların dünyada hala ne kadar etkisi var. Simons mimarideki geçmişini (mobilya tasarımına başladı) ve sanata uzun süredir devam eden ilgisini (özel koleksiyonunda Mike Kelley ve Sterling Ruby'nin eserlerini içeriyor) tartışıyor, ardından Yves Klein'ın mavisi ve New York City silüeti üzerine meditasyon yapmaya geçiyor. Dior arşivlerine olan hayranlığının yanı sıra. Konuşurken, her yaratıcı mesleğin bir Rodin-esque figürü olduğunu, meslektaşları en son stilistik trendle uğraşırken kavramsal ağır kaldırmayı yapan biri olduğunu düşünüyorum. Şu anda Simons, seçtikleri disipline meta bir bakış açısı getiren, zekasını ve merakını giyim tarzımızın nedenlerine ve nedenlerine ve bu fikirlerin altında yatan tarihe uygulayan bir avuç moda tasarımcısından biri.

Köklerimiz yetişkin olarak kim olduğumuzu açıklamaya yardımcı oluyorsa, Simons'un kulağa pastoral gibi gelen çocukluğu, çılgın tekbenciliğiyle bilinen bir sektörde nasıl bu kadar merkezde ve gerçekçi -bu kadar mütevazi- kaldığını açıklamak için uzun bir yol kat ediyor. Belçika'nın kırsalında Neerpelt adlı bir kasabada büyüdü, kendi sözleriyle 'hiçliğin ortasında, inekler ve koyunlar arasında bir köy' idi. Gece bekçisi bir baba ile temizlikçi olarak çalışan bir annenin sevgili tek çocuğu olan Simons, teyzeler, amcalar ve kuzenlerin toplantılarında geniş bir aile hayatı yaşadı. 'Ben çok mutlu insanlar tarafından çok mutlu bir yuvada büyütüldüm' dedi. Katı bir Katolik okulunda eğitim gördükten sonra, 1991 yılında Genk'teki bir kolejden endüstriyel ve mobilya tasarımı bölümünden mezun oldu. Yavaş yavaş, Belçikalı tasarımcı Walter Van Beirendonck (etkili tasarımcılardan biri) ile staj yaparak modaya doğru adım adım ilerlemeye başladı. Antwerp Six olarak bilinen avangard grup) ve gece geç saatlerde bir Antwerp kafede moda hakkında konuşuyorlar. Simons, aha anını Martin Margiela'nın 1991'deki tamamen beyaz şovunu görmesine bağlıyor ve bu onu gözyaşlarına boğdu. 1995 yılında sıska siyah takım elbiseyi yeniden canlandırdığı kendi adını taşıyan bir erkek giyim markası kurdu ve on yıl sonra Jil Sander'a katıldı, burada rafine ve kıvrımlı bir stil yarattı, son teknoloji terziliği sokak ve sanat referanslarıyla harmanladı. Ve sonra, 2012'de, aylarca süren spekülasyonlardan sonra, Dior'da pek de beklenmeyen ama çok konuşulan randevusu geldi. (Cathy Horyn yaklaşan belgeselde gözlemlerDior ve ben, 'Raf bariz aday değildi.')

raf simmons Nagi Sakai

Baskılı ipek tulum, güneş gözlüğü, talep üzerine fiyatlar, metal ve paladyum küpe, 700 dolar (çifti), metal, paladyum ve kristal küpe, 530 dolar (çifti), dana derisi kemer, 740 dolar, dokuma elastik pompalar, 1.240 dolar, hepsi,DIOR, ülke çapındaki Dior butiklerinde.

İlk andan itibaren, Simons amacının razzmatazz eşyalarını çalmak değil, hem evin kendisine hem de romantik feminen tasarımlarını giyen kadınlara bakıp öğrenmek olduğunu açıkça belirtti. Jil Sander'daki görevi sırasında adı minimalizmle eş anlamlı hale gelse de, kendisini bu değerlendirme listesiyle sınırlı görmüyor; aslında, onun dile getirdiği dil, modaya daha fazla duygu enjekte etmek, kadınların kendileri ve dünya hakkında hissettiklerine uymaktır. 90'ların başında Paris'e ilk gittiğinde, 'tek bir görünüm, stil ve uzunluk vardı. Bugünlerde bu daha çok işbirlikçi bir süreç.' Her halükarda, Dior'daki rolü konusunda kesinlikle mülkiyet hakkına sahip değil. 'Dior'u benim olabilecek bir şey olarak görmüyorum,' diyor, iki ay sonra telefonla sohbetimize devam ettiğimizde, İngilizcesi geniş bir Flaman aksanıyla süzülüyordu. 'Bunu giyen kadınlarla bir diyalog olarak görüyorum. Soyut bir markadan ziyade onlarla bağlantıda kalmak istiyorum.'

Simons'un 2015 ilkbahar/yaz hazır giyim koleksiyonunda tüm bu etkenleri, kadınlarla hayali değil, gerçek birer yaratık gibi temas halinde olan bir erkeği görmek mümkün. Örtülü bir tarihsel genel bakışa gömülü olan giysiler, geçmiş stil kavramlarını (balon silüeti, bir dereceye kadar süsleme veya Bar ceketindeki düğmeli motif gibi Dior'a özgü temalar) bir kuşakla donatmayı başaran fikirlerle dolup taşıyor. çağdaşlık duygusu. İster elbiseler için beyaz pike ve beyaz pamuklu jarse kullanımında, ister tulumlar için çözgü baskılı ipek taftaya güven, ya da yine, zengin renkli, kollu ve kolsuz saten paltoların, soluk tonlu kumaşların üzerine gelişigüzel atılmasında. kapitone ipek Bermuda şortlar, giysiler hafiflik, hatta geçicilik hissi veriyor, ancak bir şekilde en az cılız görünmüyor. Bir yuvaya kolayca sığmayan giysilerdir ve genel etki, kullanıcıya hem modern hem de nostaljik, oyun ve kadınsı olma izni vermektir. Simons, 'Bir şovmen olmak mı istiyorsun, yoksa kadınların giymek istediği kıyafetleri mi yapmak istiyorsun?' Belli bir görünümü zorlamak için bir tasarımcı olarak pozisyon almak bana hiç mantıklı gelmiyor. Benim ilgim müşterinin ne istediğini araştırmak. Bu şekilde daha çok bir meydan okuma var.'

raf simmons Nagi Sakai

Yün ve ipek elbise, istek üzerine fiyat, dantel üst, 1.700$, metal ve paladyum küpe, 700$ (çifti), metal, paladyum ve kristal küpe, 530$ (çifti), metal, paladyum ve mavi kalsedon kolye, 4.300$ , kuzu derisi çanta, 3.600 dolar, hepsi,DIOR, 800-929-DIOR'u arayın.

Kasım ayının başlarında yağmurlu bir sabah saat 8:30 ve Dior'un başkanı ve CEO'su Sidney Toledano ile Manhattan'daki Le Parker Meridien Otel'de kahvaltı yapıyorum. Faslı Yahudi kökenli, yakışıklı ve çekici, altmış yaşında bir adam olan Toledano ile daha önce Mayıs ayında, seyir şovundan kısa bir süre sonra tanışmıştım. Güçlü ve zeki, moda dünyasının tiyatrallerinin ötesini en alt satıra ve mağazacılık yaratıcılığının reel politikasına kadar görme konusunda kayda değer bir kapasiteye sahip. Toledano, 1994 yılında Dior'a deri ürünleri direktörü olarak katıldı ve dört yıl sonra Dior'un başına geçti; markanın küresel genişlemesini denetledi ve tasarımcıların gelip gittiğini de gördü. Dior'un pazardan 'daha iyi performans gösterdiğini' ve lüks mallar için titrek bir an olmasına rağmen Asya ve Amerika Birleşik Devletleri'nde özel bir alıcılıkla güçlü çift haneli büyüme gördüğünü gururla bildirir. Toledano'nun açıkladığı gibi, Simons'un dizginleri ele geçirmesinin etkisi 2013'te zaten belliydi: 'Yeni bir görünümün yakalanması genellikle iki veya üç sezon sürer. Ama Raf ile başından beri bir şey oldu. Mevcut müşteriler onun imajını ve silüetini, yani modernliğini benimsemeye hazırdı. Ona sahip olmak bir tür lütuftu.'

Yumurta ve kızarmış ekmek üzerine konuşurken, Toledano'nun işe olan tutkusunu gerçekten besleyen şeyin, Dior'un bir aile duygusu, kişiler arası ilişkiler için endişe ile dolu olduğu vizyonu olduğu açık görünüyor. Simons'un evin bu yönüne -ya da Toledano'nun dediği gibi, 'bir başkasını nasıl umursadığı''- uygun görülme şekli, onu işe alma kararında, özellikle de Galliano sonrası, onun alay etmesi kadar önemli görünüyor. markanın estetiği ile. 'İnsanlarla çalışmayı nasıl öngördüğü hakkında çok konuştuk. Atölye çok iyiydi,” diye devam ediyor, kıyafetleri gerçekten yapan kadın ve erkeklere atıfta bulunuyor. 'Gerçek karizması olan birini getirmemiz gerekiyordu', ki bu, küstah olmadan kendinden emin birini söylemenin başka bir yolu olabilir. Toledano, 'Yetenekli birçok tasarımcı var,' diyor, 'ancak Raf bir tür olgunluğa sahip ve nasıl diyalog kuracağını biliyor. Günün sonunda, görünüşe göre kararlar vermesi gerekiyor, ancak kararları nasıl açıkladığınız önemli. Çok güçlü bir bakış açısı var ama diva tavrı yok.'

Aynı günün ilerleyen saatlerinde, kaldığı şehir merkezindeki otelde Simons ile tanıştım. Bir süveter ve kot pantolon giymiş ve nefis sabunlu bir kokuyla masama sıçradı. Dakikalar içinde, son zamanlarda izlediği filmler hakkında hevesle konuşuyor, iyi (Derinin Altındavekutsal motorlar) yanı sıra kötü (Maymunlar Cehennemi: Şafak Vakti), neredeyse o kadar zevk alır. Tam adımlarını atarken, filmi neden sevdiğini açıklıyornedimeve Susan Sarandon hayranı, onu kıyafetlere doğru dürttüm. Kendi hesabına göre, seçtiği métier ile bir tür 'aşk-nefret ilişkisi' var - bana öyle geliyor ki, üretken ve merak uyandıran bir gerilimle sonuçlanıyor. Terziliğe küçümsemeye varan bir sabırsızlıkla bakan bir yanı var; moda ile birlikte artan 'can sıkıntısına' atıfta bulunuyor, çünkü kıyafetler basit (Helmut Lang en sevdiği tasarımcıdır) değil, 'erişim çok kolay' ve 'insanların yüzünde çok fazla şey kırılıyor'. Moda, eskiden bir niş olduğu yerde şimdi pop. O kadar hızlı hareket ediyor ki,' diyor, 'bazen derinlik eksikliğine yol açıyor. Gizem gitti. Şimdi bir moda tasarımcısı olmak avukat olmak gibi bir şey.' Duraksadı ve sonra, sanki bu sonraki düşünce, mücadele ettiği ve nihayet kabul ettiği bir şeymiş gibi, ancak zorlukla da olsa ekliyor: 'Moda açıkça ticaretle ilgilidir. Sorun yok.'

Sonra Simons'un 'Dior gibi bir evin gücünün bilincinde olan' tarafı ve onunla birlikte gelen soyun var. 'Evin DNA'sını benden daha iyi anlayan 80 kadından oluşan atölye' tarafından uygulanan 'inşaatın olasılığı - hacmin nasıl yaratıldığı' ile büyüleniyor. (Dior'un özel tasarım ve hazır giyim için ayrı atölyeleri vardır.) Pek çok modanın aksine, 'dış kabuğun işlenmesine dayanan - nakış, baskılar - yeniden araştırmayı tercih ettiğimi açıklamaya devam ediyor. bir giysinin mimari yönü, şekil açısından pek çok değişiklik yapar.'

raf simmons Nagi Sakai

Soldan: Pamuklu ve jakarlı elbise, talep üzerine fiyat, dokuma elastik çizmeler, 2.700 dolar. Baskılı koton elbise, dana derisi çanta, istek üzerine fiyatlar, metal ve paladyum küpe, 700$ (çifti), dokuma elastik çizme, 2.700$, hepsi,DIOR, ülke çapındaki Dior butiklerinde.

Yaklaşık bir hafta sonra Doğu 57. Cadde'deki LVMH binasında geniş bir konferans odasında tek başıma otururken Simons'un tüm bu yönleri bir araya geliyor.Dior ve ben. Frédéric Tcheng tarafından yapılan belgesel Nisan'da çıkacak ama bu arada kendimi büyüleyici bir sırrın içinde gibi hissediyorum. Gösterişli bir tanıtım kampanyasına benzer bir şey bekliyordum, ama film başladığı andan itibaren, Windsor Düşesi'nin siyah-beyaz görüntüleri, radyo spikerlerinin Dior hakkında 'Onun adı Fransız modasını tanımlar,' ve efsanevi tasarımcının 1956 tarihli anılarından bir ses okuması - 'Gürültüden, dünyevi ajitasyondan ve her türlü ani değişiklikten nefret ediyorum' - filmin hırslarının çok daha ciddi ve orijinal olduğunu anlıyorsunuz.Dior ve benbir tür moda gerilim filmidir: geçmişin günümüze musallat olması, yaratıcı sürecin kalbinde yer alan 'şansın sevinci' (Simons'ın terimi) üzerine ve Christian Dior ve Christian Dior arasındaki neredeyse ürkütücü yakınlık üzerine güçlü bir meditasyon. ölümünden 55 yıl sonra adımlarını atan adam.

Film, Simons'un 'haute couture geleneğinde hala işleyen son iki evden birine' gelişine odaklanıyor; kadınlarla tanışması ('küçük eller') ve atölyelerde çalışan beyaz laboratuvar önlüklü erkekler; ve ilk couture koleksiyonunu oluşturup teslim etmesi gereken iki aylık sıkı son tarih. (Genellikle bir ev dört ila altı ay sürer.) Modaya başlamamış, ancak bir sanat galerisinin yöneticisi olarak ve hiç moda okuluna gitmemiş olan Dior'un kendisi gibi, Simons da personele atıfta bulunarak dokunaklı bir alçakgönüllülük sergiliyor. 'moda endüstrisindeki en yetenekli insanlar' olarak. (Her zaman 'Mösyö Dior' olarak anılan Dior'un aksine, kendisine ilk adıyla hitap edilmesinde ısrar ediyor.) Simons'un, evin 'devasa ve yüce' mirasını modernize etmek için kendini nazikçe ama kararlı bir şekilde öne sürmesini izliyoruz. terzileri ve kesicileri tarafından şevkle izlenen 'kodlar'. Sterling Ruby'nin (Simons ondan 'gangster Rothko' olarak bahseder) bir tablosuna dayanarak kendi bünyesinde özenle üretilmiş bir baskıyı onayladığını görüyoruz: 'Yüce' diyor. 'Asit üzerinde Romeo Gigli.' Ayrıca, 1947 ve 2014 yılları arasındaki iki dönemi de ödün vermeden yan yana getirerek, eskiden couture bir elbiseyi pantolonun üzerine koyarak veya cepler ekleyerek kıyafetleri daha dinamik hale getirerek koleksiyon için bir dizi yeni görünüm hayal ederken izliyoruz (' Cepleri sever,' diyorküçük eller) ve düğmeler. Tüm bunları destekleyen duygu, yol boyunca küçük isyan patlamaları ile birlikte büyük bir heyecan ve büyük baskıdır. Simons, 'Podyum yapmayacağım' diyor. 'Uzayda bir palyaço gibi yürümeyeceğim.' Ve en iyi terzilerden biri olan Florence, 'Bir müşteriye hayır diyemezsiniz' dediği için New York'a gitmek için zaman ayırdığında, Simons bir emir alma anında cevap verir: 'Sen de yapabilirsin. 'bana hayır de.'

Dior ve benmoda hakkında izlediğim en iyi film. Bir podyum koleksiyonu yaratmak için gereken sahne arkası çalışmaları ve büyük bir moda varlığının izinden gitmek için gereken cüret ve saygı karışımı için bir takdir ile sona erer. Hepsinden önemlisi, hem modernist hem de centilmen olan Christian Dior'un bir zamanlar 'Şapkasız bir kadın tamamen giyinik değildir' diyen, aynı zamanda 'moda ticaretinin özünde yenilik olduğunu' söyleyen Christian Dior'un- modernist ve beyefendi Raf Simons ile ortak yönleri vardı. Filmin sonunda, Simons, büyük masraflarla taze çiçeklerle kaplanmış özel bir evde geçen ilk gösterisinden sonra ortaya çıkıyor. Ebeveynleri seyirciler arasında, Jennifer Lawrence ve Sharon Stone ön sırada oturuyor ve 'Raf, Raf!' sesleri yükseliyor. O ağlıyor ve ben de öyle olduğumu keşfediyorum.